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歷經近兩個月不眠不休的創作與打磨,創作團隊橫跨北京、大同、武漢、廣州四個城市,「中演院線·廣州大劇院X騰訊藝術:線上戲劇《等待戈多》公益演出」以「疫情隔離」為始點,歷經疫情期間「全線上」的溝通、創作、排練, 4月5、6日晚完成了它的首演亮相,演出吸引了超過29萬觀眾在線觀看,創下了中國話劇最多單場觀演人數的紀錄。 ... 「經過多番的探討,此次公益演出最終選擇在武漢解封之前上演。」該劇製作人、廣州大劇院副總經理梁麗珍分享道。疫情期間,人與人在生活中的隔離,給人帶去了不安與隔閡。在武漢「解封」之際,《等待戈多》團隊用戲劇發聲,希望能為受疫情影響的人真正走出陰霾出一份力: 「打破心理的隔離,讓解封的春天如期而至」。 受疫情衝擊,劇場暫時關閉,戲劇人紛紛感嘆無戲可做,這給了一直在探索當代戲劇語彙的導演王翀創作契機——疫情無法阻止戲劇,「戲劇人的思維不應該還停留在劇場裡」。帶著這些思考,王翀將目光投到了可被任意壓縮與延展的線上空間,並決定做一部真正現場的、即時的線上戲劇,以此來回應戲劇藝術的危機。而可靠的技術保障,成為線上戲劇「落地」的關鍵。線上視頻技術使3個不同城市的演員實現了「真聽真看」。演員通過螢幕感受彼此,觀眾透過螢幕體會故事。跨越形式桎梏,載體從物理舞臺變為數字空間,這一創新打破了戲劇「在場」的思維局限。這次線上演出的成功,更意味著戲劇就此跨入了一個新的時代,在數字化社會給予戲劇全新的生機。 ... 無法進入劇場演出,那就不進劇場;只能待在家裡,那就把家當舞臺。化生活空間為演出空間,線上戲劇《等待戈多》在顛覆創作與觀劇的基礎上,也徹底改變了演員對於表演空間的理解——因為他們從未這麼幹過,也沒有導演讓他們這麼幹過。這是戲劇呈現形式的創新,也是戲劇演出模式的突破。演員家裡的臥室、客廳、廚房、大門,甚至是樓道都成為了舞臺;舞美道具是成箱的快遞,由演員親手搭建「劇場」、親手布置道具、親手拍攝表演……演員進化成了「全能的演員」。從前,演員在劇場通宵排演,吃在劇場睡在劇場,劇場成為了家;而在線上戲劇《等待戈多》里,創作、排練全在家中進行,家成為了劇場。當舞臺不受地域限制,戲劇便無處不在。 「2.0」是王翀導演作品的個人印記。線上戲劇《等待戈多》,可以看作是2.0版,也是對貝克特《等待戈多》的創新、顛覆與再思考。在原版《等待戈多》里,主角是兩個流浪漢;2.0版里,他們竟然成為了疫情期間的夫妻。被迫分居、漫長等待、網絡暴力、垃圾信息,無一不反映當下社會的真實心態。被錯認為戈多的波卓,搖身一變成為直播帶貨的網紅,表達了一種後現代的荒誕;戈多的信使,變成了人工智慧,帶有強烈的未來感。原作中「戈多」不來,喻示人生是一場無盡無望的等待,表達了世界荒誕、人生痛苦的存在主義思想;而在《等待戈多》2.0版里,幸運兒或許代表希望,其命運變化也是第二幕中的一大看點。 ... 曾經有人問塞繆爾·貝克特,「戈多」是什麼?貝克特回答:「我如果知道,就不會寫這個戲了。」而在線上戲劇排練的過程中,也有很多人向王翀導演提問——「戈多是什麼?」戈多究竟是什麼?這個問題在每個人的心裡都有不一樣的答案。在一場著名的《等待戈多》演出中,舊金山聖昆廷監獄的1400名囚犯觀眾眼裡,「戈多」就是社會。而在線上戲劇《等待戈多》的觀眾眼裡,「戈多」或是城市解封,「戈多」或是疫情結束。 如果說原作是抽象的,那麼《等待戈多》2.0版則變得當下而具體。在疫情全球擴散的情況下,等待成為常態,原作中荒誕的等待連接著現實中真實的等待,打通了虛構與現實的聯繫,等口罩、等床位、等隔離結束、等城市解封、等公司復工、等邊境開放、等疫苗出現、等劇場開門……全世界都對「等待」有了真正的理解和認識。 國際化的藝術語彙,也迅速得到世界的回應。在本次公益演出期間,廣州大劇院、騰訊藝術、導演王翀聯合發起了「拒絕地域歧視,用戲劇發聲」倡議行動,不但在廣大網友間引起熱烈反響,還獲得了包含著名表演藝術家濮存昕、歌唱家田浩江、周曉琳、戲劇導演Matthew Lutton(澳大利亞)、演員Tim Pilloti(瑞典)、Brad Little(美國)、王崢、孫磊、鍾舜傲、表演指導張頌文、指揮家Antonio Llaca(加拿大)、編舞Lior Tavori(以色列)、歌手劉彬濠、主持人林思韻,和線上戲劇《等待戈多》演員李嘉龍、馬卓君、崔永平、李帛陽,以及導演王翀等來自世界各地的眾多藝術家的熱心響應。 ... 來源:中國日報網
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文章來源取自於:
每日頭條 https://kknews.cc/entertainment/44ry2z2.html
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